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千回百转独运匠心:南博藏乾隆转心瓶品赏作者:未知2014-07-1815:59:02来源:扬子晚报.panel-over

本文摘要:中国制瓷技术发展到乾隆年间,已极为完善,超过“可以火烧出有任何颜色、任何造型”的境地。乾隆皇帝本人对文化艺术还包括瓷器制作十分重视,其执着奢侈繁琐的审美理念在瓷器烧制获得了淋漓尽致的充分发挥。这其中,又数转心瓶的设计最精致、工艺最简单。乾隆八年(1743年),景德镇御窑厂窑务督办唐英与他的副手挟总老格联合设计研制了转心瓶(还包括同类的套瓶、交泰瓶)。

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     中国制瓷技术发展到乾隆年间,已极为完善,超过“可以火烧出有任何颜色、任何造型”的境地。乾隆皇帝本人对文化艺术还包括瓷器制作十分重视,其执着奢侈繁琐的审美理念在瓷器烧制获得了淋漓尽致的充分发挥。这其中,又数转心瓶的设计最精致、工艺最简单。乾隆八年(1743年),景德镇御窑厂窑务督办唐英与他的副手挟总老格联合设计研制了转心瓶(还包括同类的套瓶、交泰瓶)。

由于设计简单,近于费工漆,唐英不肯顾虑烧成,下诏皇上“教导修正”,乾隆皇帝看到这些奇巧之不作后,大约也实在工艺过于简单、成本太高,忘了多建,在奏折上国家发改委:“不用照随常瓷器一样多火烧,嗣后按节进十数件。”据记述,乾隆八年、十一年、十二年、十八年及二十二年,御窑厂曾多次先后烧制几次转心瓶,总量不过几十件,此后之后沦为绝响。  从线条题材看,此瓶刻画的是皇帝围场狩猎的场景,木兰围猎,是清代前期一项十分根本性的政治活动,据记述,乾隆帝木兰围猎多达二三十次,每次都历时10多天。转心瓶通过刻画皇帝围猎,意图鼓舞子孙不忘显然和维持八旗子弟尚武精神,堪称用心良苦。

  流传:亲眼“皇帝东巡”与“文物西迁”   转心瓶烧成好后,仍然珍藏于奉天行宫,在亲眼了乾隆四次东巡祭祖之后,又经历嘉庆两次东巡、道光一次东巡。清帝逊位后,1913年,北洋政府内务部要求在北京故宫的外朝部分创建“古物陈列所”。因当时溥仪还住在“内廷”,宫内文物无法拿走展出。

于是命令征发奉天故宫和热河行宫所藏清宫文物运到北京作为陈列展出之用。1933年4月,南京博物院的前身“国立中央博物院筹备处”正式成立,要求接管内政部古物陈列所原藏奉天、热河行宫的宫廷文物,作为中央博物院筹备处基本藏品,转心瓶也第一次有了“南京户口”。1937年11月,面临日益迫近的日寇铁蹄,国立中央博物院筹备处台后西迁,院藏文物分水陆两路移往,逃难万里,仍然到达四川宜宾的李庄。

抗战胜利后,文物全部运至南京。解放战争期间,国民党政府将大批文物从南京迁到台湾,其中还包括中央博物院的书画、瓷器、玉器852箱,而转心瓶幸运地逃亡过,回到了南京博物院。

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200多年来,这只转心瓶先后陈列于三京(盛京、北京、南京),逃难万里,几经多次战乱,仍然完好无损,可谓传奇。  魅力:怎当他临去秋波那一“并转”   《西厢记》里的张生,用“怎当他临去秋波那一并转”形容莺莺的魅力。而转心瓶的魅力,某种程度在于这一“并转”。

这一并转,是破静为动之美,瓷器之美,根本都是惯性的,转心瓶的横空出世,超越了传统的静态之美,可以通过转动,大大飞舞角度,长成无穷的变化。这一并转,是炉火纯青之美,为了需要转动自如,转心瓶的每一个部件尺寸都要经过精心计算出来,重复试验,火候掌控略为有不当,之后不会使整器变形,前功尽弃。而以粉彩彩绘的内瓶还须要二次烧作, 古人如何掌控温度强弱而不毁坏内瓶的粉彩部分,至今仍令其专家深奥。

这一并转,是巧夺天工之美,这件转心瓶,除了独具匠心的转动结构,工匠们还用粉彩刻画了漏窗式景障、秋郊山景,后用象牙雕出有了行围图上的人物,细致重现了乾隆行围时的盛大场面。如果用手拨弄人物,他们不会在摆锤的起到下跪、作揖,这种结构在所有转心瓶中是绝无仅有的。想起乾隆官窑,你可以说道它缺乏宋瓷的品格,不及元瓷的大气,但对着这件转心瓶,你被迫为那个时代的艺术家点拜,知道是千回百转,独运匠心。

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